Поэт и драматург
— Елена, у вас семь поэтических книг. Ваши стихи переведены на
- английский,
- немецкий,
- французский,
- арабский,
- китайский,
- иврит
и другие. То есть вы состоявшийся поэт. Неожиданно вы совершаете поворот в творческой судьбе и пишете сценарии. Ваши спектакли идут во многих городах России и за рубежом.
— Я перестала умещаться в лирическое высказывание, мне нужно было, чтобы люди поговорили друг с другом внутри моих текстов.
Драматургия — это более сложное занятие, чем поэзия и проза, но и более спокойное, чем поэзия.
Поэзия требует внутреннего невротического сложного состояния, чувств, переживаний, которые выплёскиваются и эту энергию сообщают через текст. А драма мне помогла выжить: если бы я дальше писала стихи, то загнала бы себя в совсем сложную ситуацию.
Драма — это способ гармонизации пространства, да ещё и чужого, в театре, вживание, взаимодействия, трактовки.
Здесь, к сожалению, не всё зависит от тебя, как в поэзии. Иногда смотришь спектакль и думаешь: «Это я написала так хорошо?» А иногда смотришь ту же самую пьесу и думаешь: «Это я написала эту пошлость, этот ужас?»
Мы создали с драматургом Ольгой Михайловой «Цех драматургов», чтобы объединить талантливых людей, помогать друг другу. Сейчас, благодаря Президентскому фонду культурных инициатив, мы проводим конкурс «Цеха драматургов». Но там ограничение по возрасту участников — до 40 лет. Люди могут присылать на конкурс пьесы, сценарии, синопсисы, небольшие заявки. Будет около 15 участников. Половина из Москвы, половина из регионов. Кто не из Москвы, будут заниматься онлайн. Занятия бесплатные.
Я считаю, что учить нужно бесплатно, потому что тогда ты можешь набрать тех, кого хочешь учить, на кого хочешь тратить время.
А когда это платно, то приходят все, кто может заплатить, и ты не можешь отказаться с ними заниматься, хотя понимаешь, что не будет из этого человека писателя. К сентябрю мы выберем восемь работ, сценариев и пьес, устроим мини-фестиваль, на который пригласим театральную и кинообщественность:
- продюсеров,
- режиссёров,
- литераторов,
- театроведов.
Из этих восьми выберем пять, которые получат по миллиону на продвижение проекта. Это не очень большие деньги для постановки в театре, но хотя бы туда будет что-то заложено — гонорар автору, режиссёру. Если это сценарий, тогда киностудия, которой он понравится, будет заниматься подготовкой к питчингу, тизеру, презентации. Это поможет талантливым ребятам себя проявить в нашем сложном мире.
Драматургия — это математика
— Есть у вас среди ваших спектаклей самые любимые?
— Хорошие спектакли все любимые. Очень люблю работу «Доктор» Владимира Панкова. Мы в Европе все призы получили за этот спектакль и потом сделали фильм «Доктор».
Люблю спектакль «Тюремный психолог» (идёт в театре «Человек»). Это моноспектакль Дарьи Михайловой и моя пьеса. Я для неё собирала материал по колониям строгого режима. Героиня — тюремный психолог, которая перешагнула черту. На самом деле это про любовь, хотя и про тюремную психологию тоже.
Вышел спектакль «Женщины Есенина» по книге Захара Прилепина «О Есенине». Я делала пьесу по этой книге. Мне показалось, что пьеса получилась про Сергея Есенина, который гибнет и пытается не утянуть за собой этих женщин. Потому что он понимает свою судьбу, она роковая. Он, с одной стороны, пытался за любовь зацепиться и удержаться, а с другой стороны, понимал, что женщин надо отпускать и уходить, потому что он идёт своей дорогой, а им надо воспитывать детей, жить дальше. Там ещё есть линия матери. Известно, что мать изменила отцу, когда Сергею было восемь лет. Он очень долго не мог её простить. Они общались, и он приезжал к родителям, но внутреннее ощущение покинутости в детстве, когда она уехала на какое-то время в Рязань и там родила брата, сильно на него повлияло.
В этом спектакле хороший актёрский состав:
- Екатерина Волкова — Дункан,
- Алиса Гребенщикова — Райх,
- Екатерина Стриженова — мать Есенина.
Очень хороший мальчик, 23-летний Андрей Вешкурцев играет Есенина. Галина Полищук — блистательный европейский режиссёр из Латвии. Был сложный материал для постановки — клиповый, линия непрямая, история выстроена как пазлы. Весь психологизм и вывод строятся на нерве, который человек должен сам прочувствовать и вместе с Есениным пройти.
— Вы где-то говорили, что «драматургия — это математика»…
— В любом случае, работаешь ты монтажным способом, линейным или как-то ещё, всё равно есть теория драмы, которая это всё уже предусмотрела. Мы от Аристотеля никуда не уйдём, нам всё равно нужен вопрос в начале и ответ в конце либо открытый финал, предполагающий, что человек додумает ответ. Это устройство драмы. Пока никто нового ничего не придумал. Законы восприятия работают, как и в Древней Греции.
— Как происходит ваш творческий процесс? Нужно уединение, чтобы никто не мешал, телефон выключен?
— Да, это было бы идеально, но, поскольку надо было воспитывать ребёнка, кормить семью (муж — научный сотрудник; сейчас, слава богу, получше у них, а в 90-е было похуже), всегда была дополнительная работа. Поэтому уединения не получается. Я стараюсь писать, когда уже все улягутся, в 11-12 ночи.
Это раньше можно было в поместье уединиться и писать романы. Сейчас, заметьте, романов мало, и они не выдерживают конкуренции с великой русской литературой. Может быть, только огромный двухтомник «Свечка» Валерия Залотухи.
Он сидел в деревне и писал роман 12 лет. Он был уже серьёзный признанный сценарист. Его жена Елена Лобачевская, как декабристка, хотела, чтобы роман вышел, и тоже этому содействовала. К сожалению, после его выхода Залотуха сразу умер, как будто миссия выполнена.
